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“打”鳥高人劉亞春

劉亞春，河北塞罕壩機械林場總場宣傳辦主任。一個地道的能人，體現在生活的多個層面，男人會的活他幾乎全會，甚至是織毛衣、做衣服等一些女生專利的“小活”。亞春人非常細心、聰明、善鉆研，什么新生事物都敢于接觸和介入。以其才、其人品，被人稱壩上“小秀才”。此文中，我要說他的才能是最最讓人夸贊的“打”鳥技巧。

此“打”非彼打，劉亞春是攝影人，攝影人習慣于把拍鳥說成是“打”鳥，亞春是一個絕對愛鳥的人。

“打”鳥的攝影人多以器材和設備論英雄。一定要有定焦500毫米以上的大光圈的專業鏡頭，戶外攝影的專業設備，豐富的野外生存經驗，淵博的識鳥、知鳥知識……。鳥題材的拍攝成就了一大批的攝影家。

劉亞春是個“打”鳥高人，不在于他有沒有這樣的專業性的高端設備。“可以有”的一些東西他都沒有；而他所有的，別人“也許有”，但一種精神、一種智慧讓他“絕無僅有”。

亞春之能，不在于器材，他僅有的數碼攝影設備是尼康D80，一臺入門攝影者的低端產品；最好的鏡頭是尼克爾80－400毫米的變焦頭，其余的全是被攝影家稱為“狗頭”的次品鏡頭。

亞春之能，在于他沒有裝備而玩的很精。亞春沒有多少戶外攝影的設備，他有一頂破舊的帳篷還是撿人家的舊貨，至于望遠鏡、迷彩裝束一類的、服裝設備什么也沒有。

亞春之能，是在于他的創作范圍小而創作激情更高。他沒有更多的野外生存經驗，創作的土壤僅僅局限在塞罕壩這塊小小的空間中；沒有資金、沒有更多的時間和空間讓他走出塞罕壩，但他對塞罕壩的鳥類的理解和認知不是別人“可以有”的。

他說“塞罕壩上的鳥都是我的家人和朋友”。有好多人認為亞春能聽懂鳥的聲音和語言，鳥以他做朋友，能和他交流談心……亞春聽到此話，總是抿嘴一笑，左顧而言他。

壩上有一種鳥，學名叫黑琴雞，當地人叫它“松雞子”，棲息在樹上或者草叢中。黑體紅冠，個體有小柴雞大小，在塞罕壩上生存的數量和種群都比較多，是劉亞春最主要的創作素材之一。

我曾看過亞春的一張攝影作品，拍的是一種展翅跳躍中的“松雞子”。其羽、其喙、其眼神、其爪清晰無比，稱得上一幅絕佳作品。我正研究他是用什么鏡頭和什么數據指標拍攝時，彼有攝影天分的塞罕壩林場副場長劉海瑩告訴我“這張作品的著作權不應該是亞春，而應該是不知名的黑琴雞，因為是黑琴雞自己按動快門自拍的作品。”

疑問之中，海瑩場長給我講述了亞春的創作故事之一。

亞春經常觀察黑琴雞的生活狀態和生活習慣，他知道每到鳥類求偶交配季節，雄鳥爭奪與雌鳥交配權時，雄鳥之間經常有戰爭，而黑琴雞的戰爭地點和時間很少會變更。它們總是習慣于在第二天的同一時間、同一地點進行戰爭的延續。亞春正是抓住這一規律拍攝了這幅作品的，但為什么說作品的作者是黑琴雞自己而不是劉亞春呢？

海瑩場長告訴我，“他讓黑琴雞自己去按快門拍自己，按創作原則來講，作者不應該是劉亞春，命名權和著作權應該歸屬于黑琴雞。”

玩笑、和諧之中道出了亞春的拍攝秘密。他把相機藏匿在草叢中，提前設置好了拍攝參數、焦點、景深等等，自制了快門線和快門釋放開關，把幾十米的快門線延伸到黑琴雞出沒的地方，設置了“地雷式”的快門釋放裝置，黑琴雞就像鬼子踩地雷一樣完成了拍攝作品的全過程。這一小小的攝影創意說起來簡單，做起來卻凝結了亞春若干的心血，這里面涉及的光學、物理學和生物學等多個方面的知識絕不是一兩篇論文能說得清楚的。

說起亞春拍鳥的這些創意，他自己說的更清楚。

他告訴我，鳥識數不識人，這里面又有一個好玩的故事。

為了拍攝他發現的一窩獵隼喂食小鳥的鏡頭，他等候了好多天。每當他走近他的帳篷時，鳥就遠遠地飛走了。他一離開，鳥就飛回來哺食小鳥。于是他想出來一個好主意，在鳥不在的時候，他讓他的女兒提前鉆進帳篷里。當大鳥在遠處觀望的時候，他大搖大擺地鉆進帳篷，然后讓他的女兒披著衣服離開帳篷。大鳥見“他”離開，安然地飛回鳥窩哺食小鳥，于是，快門按下來，一張作品就這樣問世了。

這種精準的觀察和鉆研，讓亞春得知了鳥類的許多生活習慣。比如哺食時間、食物的種類等等。時間有時精確到幾點幾分，其他的細節更是讓人覺得他就是鳥的看門人一樣精準，這一點讓人佩服之至。

困擾劉亞春攝影創作最大的問題是器材的不趁手，看到好多的拍攝題材因為器材的制約沒有辦法拍成讓亞春。于是他就用物理學知識自制攝影器材來彌補不足。

最典型的器材就是快門線了，他用電話線制作了長達百米的快門線，用一個小攝像頭和相機連結在一起，用一路線控制相機快門，用一路線連接一個小小的監視器……

他在百米開外，用一個18－55毫米的小小鏡頭就解決了500毫米以上的鏡頭都無法解決的問題，智慧讓他解決了資金不足、器材不夠帶來的困擾。亞春在攝影器材的鉆研上越走越遠。

亞春和我講他最最痛心的事。在陪一位領導攝影時，為了攙扶領導，他架在三角架上的他那只最最珍貴的80－400毫米的尼克爾鏡頭被風吹倒，鏡頭生生地被摔彎了。按照專家診斷之后，他的這只鏡頭除了鏡片還可以用之外，宣布報廢了。

痛心之后，劉亞春開始琢磨如何來修理這只最最珍貴的攝影家當。要知道修理手表和相機都是要一些精密的儀器的，他手中卻只有一把電烙鐵。仔細地拆開、仔細地鉆研、仔細地設計修理方案，三根頭發絲一樣的控制線，如果接不好，就無法用電子快門來控制鏡頭，而且還有好多的問題需要一點點的解決，鏡頭筒的較正、螺絲的連接等等。

三天三夜的琢磨，他終于把專家無法修好的鏡頭修好了，經我們多人試拍，這只鏡頭在質量上、銳度上、色差色準和解像力等多項指標與一只新鏡頭沒有多大差別。亞春用那只靈巧的手和善天鉆研的心解決了一個大的技術問題，挽救了一只鏡頭的生命，讓所有認識他的人折服。

亞春之能，體現在生活中更是如此。

這就是活色生香的小能人劉亞春，一個打鳥高人，一個熱愛生活的林業戰士。